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「決戦は金曜日」のアンサーソングとして作られた「朝日の洗礼」から一気に新しいドリカムの世界に引きずり込まれるでしょう。名作「ラブレター」やガーナの宣伝でお馴染みの「はじめてのla」などシングルカットされた曲も多いので初心者にも聴きやすい構成になっています。「どうぞよろしく」のいじらしさ、「イノセント」の少女から大人へ脱皮するパッションなど何度聴き直しても飽きません。

アップテンポな曲が多いのもいいです。そして詞が素晴らしい。今までのドリカムの曲は、明るくて元気でちょっとセンチな「女の子」という視点の一人称の作品が多かったです。もちろんそれも大好きなのですが、このアルバムは可愛らしさはそのままに、自立した視点を感じます。ほとんどの曲に深いドラマ性があります。

これはスーザン・オズボーンのベスト・コレクション・アルバムです。
彼女の歌声に包まれていると、穏やかな感情が身体中に広がってゆくのが分かります。アメリカ人のスーザン・オズボーンですが、国の違いを超えて、生きている喜びを感じさせてくれます。

アルバム・タイトルの新井満作曲の「千の風になって」の英語ヴァージョンが一番印象に残りました。悲しい状況を歌っている英詩も新井満さんの訳詞も、その両方が心に響き、とても心の奥深い所にある感情に訴えかけるようでした。そしてそれを情感たっぷりに歌うスーザン・オズボーン。「癒し」という簡単なフレーズで評価することのできない感動を彼女の歌声から得ました。

今作はその代表です。その後に大きくシフトチェンジしてゆく徳永POPSの集大成としての区切りの作品です（本来の徳永の底力はその後出してゆく90年代の諸名盤にて発揮されています）。

「最後の言い訳」のピアノソロの旋律だけでしみじみとさせる曲調が、この頃の彼のPOPS的美しさを顕著に表します。また同時にPOPS独特のメロのキャッチさも、それまで先達らが培ってきた日本の歌謡曲の“POPだけどマイナーコード”流れを汲んでいて、心に染みます。

こういう美しさが捨てられて、歌の上手さもメロの秩序もない、音を奏でずインテリジェンス皆無の曲がどんどんリリースされる背景を、レコード会社のモラルとして問いたいですね。

しかしまた思うのは、この流れが一回りしやはり「いい曲」こそCDが売れない時代にリスナーに求められるということ。その時、今作が果たす役割はあると思います。そしてその時が来たら、また多くの曲を聴き比べ、大切なものを新しく見つけ直してゆく、それが次世代に音楽を残すということです。